Leighton住宅阿拉伯厅：收集来的瓷砖，怎样进入多位作者的室内装饰

Leighton House阿拉伯厅的装饰故事，从收集物件开始，随后进入补配、图案设计与相邻空间的联系。RBKC Museums与中东陶瓷专家Melanie Gibson的问答，将这座艺术家住宅的扩建列为1877年开始、1881年才全部完成。[1] 它所记录的室内内容，包含多种来源与不同参与者。

瓷砖并非全部专为这个房间新生产。Leighton在土耳其、埃及和叙利亚旅行时购买了许多瓷砖，也请朋友和同事代为搜集。馆方特别点出西墙两块相配的葡萄纹面板：Caspar Purdon Clarke于1877年在大马士革购得。相配的两块面板与多次旅途收集，都是这份说明中的具体对象，不能只归结为一种统一采购的装饰材料。

收藏开始的时间仍有不确定之处。Gibson说，确切起点并不知道，可能在1867年赴土耳其和希腊旅行时已开始；1868年在开罗买下的许多瓷砖，一年或两年后被布置在楼梯底部。问答认为，这项布置可能启发了阿拉伯厅。它又将1880年大部分建筑完成与1881年全厅完成分开，并只说当时瓷砖大概已经就位。这里保留“可能”和“大概”，不把几段历史压成一个确定的安装日期。

收集之后，还有使不同瓷砖进入整体装饰的工作。Leighton与建筑师George Aitchison委托陶瓷艺术家William De Morgan修补损坏的瓷砖，并为缺失的部分制作替补件。De Morgan另制作深绿松石色瓷砖，铺陈在Narcissus Hall及楼梯的墙面。被收集的物件、为缺口补配的件，以及相邻厅另行制作的瓷砖，在同一住宅里承担了不同角色。本文只记录这些历史职责，没有转述修复方法。

地面的作者关系又有所不同。底层三个相连厅中的马赛克，由Aitchison设计黑白古典纹样，各厅图样并不相同。问答认为，他可能部分受到在意大利所见地面的启发；阿拉伯厅相互连接的花卉边饰，则呼应部分瓷砖图案。相连空间因此可以在母题上保持联系，而不需要每个厅复制同一个图样。

金色马赛克横饰带另由Walter Crane受托设计。馆方引述Crane提到，他收到过西西里La Zisa建筑的照片，其中的马赛克圆饰供他参照；实际玻璃马赛克片由威尼斯的Salviati & Co.制作。这段文字同时给出设计者、参照图像和材料制作方，不能将其中任一名字替换成全部装饰的唯一作者。

图样的历史也不等同于一张已经定稿的室内图。问答说，Aitchison留下若干关于瓷砖面板布置的彩色图，却没有一张与最终设计相同。这使“曾被设想的排列”与“房间最终采用的装饰”各有证据位置；本文没有观看这些图纸，也不从它们补出具体布局。

对住宅室内设计史资料整理，这一案例的具体线索是物件怎样汇入房间：旅行收藏带来瓷砖，补配与新制延伸了材料，地面和横饰带又有各自作者。采用范围为馆方上述连续问答及邻接，首次发表日未知，不涉及施工、保养、电气或实物鉴定。